对提香的创作特色产生重大影响的，除了乔尔乔内，就要数拉斐尔了。在《酒神节》中，除了能看到乔尔乔内奢华绮丽的余韵，拉斐尔秀美、圆润、柔和的风格也隐约其中。提香早期的作品受拉斐尔影响很深，如他在《花神》中对丰腴的花神的描摹，高贵端庄的体态，优雅妩媚的风度，继承了拉斐尔细腻柔美的特色。在《酒神节》这幅画中，虽然更多地展现了提香热情奔放的个人特色，但在具体细节的处理和把握上，还是能看到画家向拉斐尔致敬的影子。最明显的就是画家对画幅压脚处那个斜倚的女人体的处理。女人宽松的罗马式内衣敞开着，袒露着丰腴的胸部，金色的秀发披散在浑圆的双肩后，使健壮的身体透露出青春的活力，极尽风情之中，还蕴含着一种庄重、典雅之感。在这个女人的形象上，观者看不到笔触和色彩，映入眼帘的是真实的秀发、肉体和服饰，画家的绘画笔触不仅营造出了对象的质感，还在塑造形体结构和表达情绪中起到了重要作用。

看到提香的《酒神节》，还能让人联想到其他的艺术作品，其中一部就是丁度·巴拉斯的《罗马帝国艳情史》。这部电影讲述的是罗马帝国朱利亚·克劳狄王朝的第三位皇帝盖约·凯撒的故事。这位皇帝的别名是卡里古拉，他深受军队拥戴，禁卫军都亲切地称他为“小军靴”。卡里古拉作为留名史册的暴君典范，统治罗马帝国时期的荒淫无道的举止令人惊骇。虽然没有同《罗马帝国艳情史》一样，表现肆意妄为的酷刑和杀戮、纠缠不清的不伦之恋，但是它们有一个共同的主题，那就是对欲望的追求。如果说《酒神节》对欲望的传达还比较含蓄委婉，那《罗马帝国艳情史》中的人山肉海就是对情欲近似变态的渴求，简直就是纣王“酒池肉林”的海外版。丁度·巴拉斯在这部影片中着重强调了女人的性感魅力，将片中美女和美景拍得浑然天成、美轮美奂。提香在《酒神节》中做得毫不逊色，通过对裸体美的刻画来彰显女性的柔媚之态。他们的作品延续了欧洲人尤其是意大利人善于用性来表达爱的理念。这并不是说他们对爱的理解过于肤浅，相反，他们的创作强调的是爱的精神本质，任何关于性的描写只是一种外化的形式。